Napisali su sedam scenarija za filmove o Džejmsu Bondu, uključujući sve filmove za Danijela Krega, a njihova pređašnja saradnja datira unazad 20 uspešnih godina.
A opet Nil Pervis i Robert Vejd retko govore u javnosti o složenom načinu na koji nastaju scenariji za Bonda.
Šezdeseta godišnjica premijere Doktora Noa, prvog filma iz serijala, navela ih je da se otvore o održavanju franšize u životu - i ubijanju samog Bonda.
Kad je krajem devedesetih tandem Pervis-Vejd sklopio ugovor da napiše scenario za Svet nije dovoljan, već su potpisali nekoliko uspešnih scenarija.
Međutim, njihov prvi Bond - a treći Pirsa Brosnana - izdigao ih je u red vrhunskih scenarista.
- Najbolje pesme za Džejmsa Bonda koje nisu završile u filmovima
- Hoće li Džejms Bond preživeti eru #MeToo
- Džejms Bond u Francuskoj - kako neka mesta imaju dozvolu da nas uzbude
Ali oni nisu bili sami u tom spisateljskom procesu.
Na filmu je potpisan još jedan autor - američki scenarista Brus Firstin.
Štaviše, skoro svi njihovi scenariji o Bondu potom su prosleđeni najmanje još jednom scenaristi na ono što Pervis naziva „poliranjem".
„Kad završimo naš posao na scenariju, to je onda praktično zbogom za Roba i Nila", kaže Pervis.
„U slučaju Kazina Rojal, na primer, posle nas je preuzeo Pol Hagis. A kod Skajfola, bio je to Džon Logan, ali, naravno, uvek u saradnji sa režiserom."
Prošle godine, na filmu Nema vremena za umiranje, potpisana je još i autorka serije Flibeg Fibi Voler-Bridž.
Vejd dodaje da ume da postane složeno.
„U slučaju Skajfola, posle nas je došao Džon Logan, a onda smo ponovo malo radili mi. Skajfol se posebno samo razvijao i razvijao, a mislim da se razvio prilično dobro."
Danijel Kreg kao novi Bond
Svaki razgovor sa piscima filmskih scenarija će se u nekom trenutku dotaći izraza „narativni razvojni put".
Pervis i Vejd su se suočili sa vrhunskim izazovom: razviti narativni razvojni put Danijela Krega kao Bonda za petnaest godina i u pet filmova.
Pervis se priseća kako su počeli da rade na Kazino Rojalu u vreme kad je situacija bila identična sadašnjoj: prethodni Bond je završio svoje, a tek je trebalo izabrati novog glumca.
„U tom slučaju, dakle, pisali smo našu priču nemajući konkretnog glumca na umu, već na osnovu originalnog romana Ijana Fleminga Kazino Rojal [objavljenog 1953].
Napisali smo ga onoliko verno originalnoj postavci njegove priče koliko smo mogli. Danijel je potom ušao u ulogu i, naravno, vremenom smo videli šta sve on može."
Prema Vejdu, bilo je drugačije iskustvo pisati sve ispočetka.
„U dva filma koja smo pisali za Pirsa uvek se praktično radilo o nadovezivanju na ono što se već desilo. Osnove lika nisu mogle da se menjaju - on je uvek bio nepogrešiv."
„Pokušali smo da učinimo Pirsovog Bonda ranjivijim i Pirs je to uvek dobro odigrao. Ali niste smeli da pravite velike izmene na liku zato što ste uvek znali da će on na kraju ispasti Džejms Bond.
„Dok smo sa Danijelom znali da možemo da počnemo da gradimo njegov razvojni put. Na neki način kretali smo ispočetka."
Pervis kaže da su dijaloške scene počele neizbežno da menjaju karakter sa Kregom zato što se priča menjala.
„Danijelov Bond je mogao da ima snagu, odlučnost i razmetljivost kao i Pirs pre njega. Ali same dramske scene bile su drugačije tako da se i dijalog neizbežno dalje razvijao. Ton se promenio već u Kazino Rojalu."
- Režiseri Bonda koji su odustali
- Diplomate i špijuni: Kako ih razlikovati
- Džejms Bond i MI6: Šta je istina, a šta fikcija
Naredni film, Zrno utehe, predstavljao je drugu vrstu izazova.
Naslov je potekao iz Flemingove kratke priče iz 1959. godine, ali su inače morali da smisle potpuno novu priču.
Oduševljenje kritičara Kazino Rojalom nije se ponovilo.
Od njegove premijere, ovaj film se redovno nalazi na samom dnu top lista koje rangiraju sve filmove ove dugovečne franšize.
Vejd kaže da je isprva Zrno utehe osmišljeno kao drugi deo Kazino Rojala.
„A onda se promenio tokom snimanja. Ali je to i dalje bio Džejms Bond pod velikim uticajem svega što se desilo u prethodnom filmu."
„Znam da smo i u tom slučaju smatrali da je Ijan Fleming naše osnovno polazište, čak i ako zaplet nije bio njegov. Vi sa vraćate Flemingu i pokušavate da ubacite komadiće onoga kako Bond priča."
Surovo pero kritičarsko
Razvoj Bonda kao lika tokom njihovog mandata uglavnom je dobro prolazio kod kritičara.
„Dok su na smeni bili Nil Pervis i Robert Vejd, tajni agent je postao roditelj, pustio kosu i čak aludirao na gej iskustva", istakao je Rajan Gilbi iz Gardijana.
Na drugom mestu, Bil Desovic iz Indivajera pohvalio je njihove „duhovite retorte", kad su se vratili da rade na Spektri.
Međutim, njihov rad nije dobro prošao kod svakoga.
Aleks Ledbeter iz Skrinrenta je kritikovao „njihovo potpuno odsustvo doslednosti".
Njih dvojica stoje iza „jednakog broja loših filmova kao i dobrih - u zavisnosti od toga kako računate - a problemi variraju od narativnih (Zrno utehe zapravo nema nikakvu priču) do tonalnih (njihovi filmovi se uvek sapletu kad pokušavaju da ubace murovske vrcavosti)".
„Gledajući čisto njihove rezultate, oni nisu toliko dobri kao što se predstavljaju i stvari polako dolaze u tačku gde bi sve moralo malo da se prodrma."
Ipak, njih dvojica ostaju i dalje najiskusniji živi pisci Bondovih scenarija.
Jesu li, dakle, oni naučili neka čvrsta, nepromenljiva pravila?
Pervis kaže da uvek moraju da budu svesni očekivanja gledalaca kad je u pitanju akcija.
„To je ono što su ljudi nekada nazivali formulom, ali se mi nadamo da je sada razbijena.
„Dakle, suština je pružiti ljudima ono na šta su navikli, ali i istovremeno učiniti to drugačijim - to je onaj nezgodan deo. Scenaristi Bonda imaju problema s tim, ali to im je posao."
Hoće li biti novog Bonda
Scenaristi su upravo učestvovali u događaju Britanskog filmskog instituta na kom je proslavljeno 60 godina otkako je Ion produkcija prvi put objavila Doktora Noa 1962. godine.
Kad pogledaju daleko ispred svoje ere, šta je ono što najviše cene u vezi sa tim prvim filmom?
Vejd smatra da je Šon Koneri imao nezaboravnu filmsku personu.
„Ali tu su i druge osnovne stvari, kao što je montaža. Lako se danas zaboravi koliko je revolucionarna montaža bila: ona je potpuno promenila način na koji se snima određena vrsta filma."
„Ako pogledate Doktora Noa danas - boje, montažu, fotografiju, lokacije i, naravno, predivnu muziku - i dalje će se sve to isticati na ekranu."
Njih dvojica insistiraju da nemaju predstavu da li će Barbara Brokoli i njen polubrat Majkl Dž. Vilson ponovo zatražiti njihove usluge kad dođe vreme za pripremu scenarija za Bonda broj 26.
Brokoli je izjavila da bi rad na produkciji mogao da otpočne i za dve godine.
Prošle godine, na kraju Nema vremena za umiranje, izgledalo je kao da je Džejms Bond mrtav - što je prilično drastičan način da se završi razvojni put koji su Nil Pervis i Rob Vejd gradili 15 godina.
„Bili smo svesni časti koja nam je ukazana kad nam je dozvoljeno da napišemo nešto veoma drugačije", kaže Vejd.
Pervis dodaje da su bili oduševljeni što su 2006. godine dobili priliku da osveže priču o tajnom agentu 007, a potom da napišu kraj za starijeg, umornijeg Bonda u Nema vremena za umiranje.
Ali obojica su ubedljivi kad tvrde da nemaju nikakvu insajdersku informaciju gde će se priča nalaziti na početku sledećeg filma.
Brokoli i Vilson su išli na promotivnu turneju Bonda s obe strane Atlantika u obeležavanju 60. godišnjice.
Oni insistiraju da nisu ni blizu odlučivanja ko će biti novi glumac ili ko će pisati scenario… ili kako mogu da nastave dalje sad kad izgleda kao da je tajni agent 007 mrtav.
Ali što se više ta pitanja postavljaju, sve je veće interesovanje javnosti i medija.
A producentima se to sve više dopada.
Pratite nas na Fejsbuku,Tviteru i Vajberu. Ako imate predlog teme za nas, javite se na bbcnasrpskom@bbc.co.uk
Bonus video:
